В концертной программе Royal Albert Hall прозвучала целиком музыка Рихарда Штрауса в исполнении оркестра Метрополитен и под управлением Янника Нэзе-Сегэна. Концерт стал дебютом Met Orchestra на Proms и сочетал отрывки из опер с масштабной симфонической поэмой.

Розенкавальер: набор ярких, но нелогичных эпизодов

Сюита из «Розенкавальера», составленная неизвестной рукой, в представлении критиков предстала как серия «бонбонов», лишённых внутренней музыкальной логики. Некоторые элементы, включая преувеличенное завершение, оценили как чрезмерно напыщенные и даже бестактные.

Нэзе-Сегэн постарался сгладить шероховатости произведения: дирижёр позволил музыке развёртываться естественно и избегал резких переходов. В результате любовные сцены обрели пространственную пластичность и аккуратные очертания, хотя отсутствие человеческого голоса заметно сдерживало эмоциональный эффект.

Солистка и её сильный финал

Южноафриканская сопрано Эльза ван ден Хевер восстановила вокальную составляющую программы мощным исполнением финальной сцены из «Саломеи». Её интерпретация отличалась яркой эмоциональной насыщенностью — от неумолимой мести до безумного вожделения — и впечатляющей дикцией.

Иногда оркестр звучал сильнее певицы, но общая картина осталась впечатляющей: ван ден Хевер привнесла в программу те человеческие краски, которых не хватало в инструментальной сюите.

«Геройская жизнь»: масштаб и тонкая проработка

Вторая половина концерта была отдана симфонической поэме Ein Heldenleben — развернутому музыкальному автопортрету композитора. Это произведение на полчаса-пятьдесят минут большого симфонического материала, визуализирующего триумф и художественные сомнения.

Чтение Нэзе-Сегэна отличалось широтой охвата и решительностью; он не избегал нежных, лирических эпизодов, придавая им должную теплоту. Дерзкие деревянные духовые и пара угрожающих туб усиливали образ недоброжелательных критиков, а соло скрипки Бенджамина Баумана привнесло образ капризного спутника героя.

Маршевые выкрики с отдалённых позиций и оркестровая схватка подготовили сияющее повествование о деяниях мира и завершение, которое было подано точно и выдержанно.

  • Дебют Met Orchestra на Proms сопровождался вниманием к деталям и масштабной динамикой.
  • Сюита «Розенкавальера» выявила проблемы компиляции, но получила достойную дирижёрскую опеку.
  • Эльза ван ден Хевер стала вокальным центром программы с мощной финальной сценой.
  • Ein Heldenleben прозвучала как убедительная и обстоятельная симфоническая исповедь.

Мелкие курьёзы, в том числе эпизод с провалом памяти у ван ден Хевер в исполнении «Zueignung», только подчёркнули человеческую сторону вечера и усилили ощущение классного, но живого концерта. В целом выступление оставило впечатление продуманного и эмоционально насыщенного вечера Штрауса.